Selznick escribe a la Warner Bros.

Groucho Marx se lo pasó pipa, y consiguió mucha publicidad para A Night in Casablanca (Una noche en Casablanca, 1946), al escribir una serie de cartas a la Warner en las que “explicaba” cuál era el argumento de la película que preparaban y argumentaba que tenían tanto derecho a utilizar "Casablanca" en el título como lo habían tenido los productores del largometraje ganador del Oscar de 1942.

La Warner sólo pretendía asegurarse de que no se iba a plagiar nada de la Casablanca de Bogart y Bergman y que tampoco se iba a hacer una parodia brutal que dejara en mal lugar su película. Groucho aprovechó para montar un absurdo y memorable intercambio epistolar a costa del episodio.

Selznick se tomaba tan en serio Lo que el viento se llevó como los hermanos Warner su Casablanca de unos años después, y, en plan didáctico, no dudó en comunicar sus impresiones sobre Jezebel (Jezabel, 1938) tras asistir a un pase previo de la película de ambiente sureño que protagonizaba Bette Davis… y que producía Warner Bros.

La obra de teatro de Owen Davis precedió en tres años a la novela de Margaret Mitchell, pero sólo tuvo 32 representaciones y sus detalles no eran tan conocidos para el gran público como lo fueron los de Lo que el viento se llevó desde el día de su publicación.

En su misiva del 8 de marzo de 1938, el productor de GWTW ponía por escrito sus temores, un tanto interesados, de que el público creyera que Jezabel tomaba algunos episodios de la novela de Margaret Mitchell, cuya adaptación a la pantalla preparaba él mismo. Eso, decía, sería malo para Jezabel (y fatal para Lo que el viento se llevó, podría añadirse, ya que los espectadores podrían pensar más adelante que Selznick había copiado a la Warner).

La solución que brindaba para evitar problemas a tan “distinguida y costosa” película de sus colegas era eliminar unos cuantos “momentos innecesarios”. No se podía evitar que, aunque la acción ocurriera unos años antes de la Guerra Civil, ciertas actitudes y personajes recordaran a los de GWTW, pero, para Selznick, a la Warner le iría mejor si suprimiera cualquier alusión a pellizcarse las mejillas para que adquirieran un sano rubor y, sobre todo, una conversación de los hombres, sentados a la mesa, sobre las diferencias entre el Norte y el Sur (que efectivamente desapareció en el montaje final de Jezabel)…

Selznick no se olvidó de felicitar a sus rivales por un espléndido trabajo, pero también se ofreció a facilitar a la Warner un detallado estudio comparativo entre Jezabel y Gone With the Wind para que las semejanzas quedaran bien a la vista… y fueran corregidas, por supuesto, “para que el éxito que vuestra película merece no se frustre por cualquier sospecha de intentar sacar provecho de un trabajo tan querido por el público.”