La dotación de nuevos programas sirve, a veces, de diversión al encargado de pulsar esos botones de aquí y allá para entretener al espectador que se pregunta qué aspecto tendría fulanito si...
Y aquí tenemos un muestrario de la pinta que tendrían cierto actores más reconocidos con parte de su cabello desaparecido. De Clark Gable a Paul Newman, sin olvidarnos de Cary Grant, Marlon Brando o James Stewart. comprobamos que un corte bien dado no perjudica en absoluto.
Son sólo unos segundos, pero nos llevan de la mano hasta 1939, justo antes de que comenzara el rodaje del día de Lo que el viento se llevó. El metraje nos muestra una prueba de maquillaje y peinado sobre Vivien Leigh, la intérprete de Escarlata O'Hara.
Nos basta con su seria mirada para convencernos de que no ha existido nadie comparable ¿no es así?
Ben Nye secundó a Monte Westmore en el maquillaje de Lo que el viento se llevó; había sido su aprendiz en la Fox y ambos se conocían perfectamente, algo muy conveniente al afrontar un trabajo de las características de la película de Selznick.
Benjamin Emmet Nye nació el 12 de enero de 1907 y se desvió del rumbo paterno, que apuntaba hacia la geología, para optar por una carrera artística. En Los Angeles desde 1926, y después de un período en unos grandes almacenes, encontró trabajo de copista en el departamento musical de la Fox, un escalón previo a su entrada en maquillaje en 1934.
Westmore lo reclamó para que fuera su ayudante en GWTW, y Nye, además de encargarse de Mitchell, Howard y de Havilland, se encontró con reto para salvaguardar la apariencia de los actores negros en el Technicolor; las técnicas y preparados existentes hasta entonces no daban un aspecto real en la pantalla. Nye aplicó una solución provisional, pero tardaría dos décadas en encontrar la fórmula definitiva del tono ideal.
Tras su intervención en Intermezzo y Rebecca, Nye trabajó con varios estudios y se hizo cargo del departamento de maquillaje de la Twentieth Century Fox en 1944. Allí permaneció más de 20 años. Con una filmografía que supera los cuatro centenares de películas, en todos los géneros y con los actores más exigentes y más celosos de su apariencia, fue un verdadero maestro que formó a varias generaciones de maquilladores (sus propios hijos entre ellos) en el cine y la televisión.
Podemos admirar su trabajo en In Old Chicago (Chicago, 1937), For Whom the Bell Tolls (Por quien doblan las campanas, 1943), Bus Stop (Bus Stop, 1956), The King and I (El rey y yo, 1957),The Fly (La mosca, 1958), Planet of the Apes (El planeta de los simios, 1968)… o las series de TV Voyage to the Bottom of the Sea (Viaje al fondo del mar, 1965-1967) o Lost in Space (Perdidos en el espacio, 1965-1967).
Ya retirado, se concentró en pasar parte de sus secretos cosméticos a la industria comercializando sus productos. Nye falleció el 9 de febrero de 1986. Sus hijos y nietos han seguido sus huellas tanto detrás de las cámaras como creando productos basados en su experiencia.
Recordemos que, aunque comparten apellido y quizás algún antepasado lejano común, el maquillador Ben Nye y el intérprete de Frank Kennedy, Carroll Nye, no eran hermanos.
El máximo responsable del maquillaje en Lo que el viento se llevó, Montague George Westmore, nació el 22 de julio de 1902 en la isla de Wight, en Inglaterra.
Era el hijo mayor de George Westmore, que fundó el primer departamento de maquillaje en la historia del cine y que legó a sus hijos todos sus conocimientos en el campo para que los desarrollaran en los diferentes estudios en los que trabajaron.
Los Westmore forman una de las dinastías más duraderas de Hollywood, verdaderos especialistas en su oficio y cuyos miembros, los bisnietos del fundador y los nietos de Monte y sus hermanos, siguen hoy creando ilusiones.
Monte fue quien depiló y dio nueva forma a las cejas de Rodolfo Valentino, puso vaselina en sus labios para hacerlos brillar, y le dio al Gran Amante del cine mudo su característico peinado y patillas. Valentino, hasta entonces, se maquillaba él mismo, y su nuevo aspecto no pasó inadvertido, con la consiguiente promoción para Monte.
Selznick lo contrató para su nuevo estudio, complacido con el trabajo de Westmore en Mutiny on the Bounty (Rebelión a bordo, 1935), y el maquillador se vio así inmerso en la preproducción de GWTW, un desafío para cualquiera por la amplitud del reparto, el período de tiempo que cubría la historia y el empleo del Technicolor; también tenía que ocuparse simultáneamente de Intermezzo (Intermezzo, 1939) y Rebecca (Rebeca, 1940) y de las pruebas para el papel de Escarlata.
Como todos los implicados en la producción, Westmore efectuó una intensiva investigación sobre la época en la que se desarrolla la acción de Gone With the Wind y cubrió no sólo los personajes principales, sino que se preocupó también del aspecto de los miles de extras que se necesitaban para algunas secuencias.
El departamento de maquillaje, en estrecha colaboración con el de peluquería, tenía que hacer que las estrellas lucieran esplendorosas, pero sin que se apreciara que llevaban maquillaje; había que tener en cuenta que los personajes envejecían y sufrían cambios físicos a lo largo de 12 años, con una guerra de por medio… y que los ojos violeta de Vivien Leigh debían dar verde en la pantalla, para lo que maquillaje, fotografía y vestuario tenían que trabajar conjuntamente.
Tal vez la dedicación de esos meses acabó pasando factura, porque Monte Westmore murió en 1940 de un ataque al corazón, poco después de una operación para extraerle las amígdalas.
